雷德利老爷子

每当碰到了一部自己喜欢的影片并准备要敲一些字时，其实多少都会有敬畏之心的，影史经典《异形》系列的最新篇章《异形：契约》就是一例。

所以在正式开写之前，我又返回去重看了《普罗米修斯》（2012）与《异形》（1979），顺带补了一下之前未看过的《异形4》（1997），对整个系列（幸亏影片不算多，要不然我得补到猴年马月）的脉络总算有了一个较为完整的认识。

其中《普罗米修斯》对于理解《契约》有着非常重要的铺垫作用，为了获得更好的观看体验，还没看过的朋友们是有必要补一下课滴。

在近些年的观影中，能把好莱坞系列片的前传拍得比正传还好看的，个人认为除了《蝙蝠侠》前传与《X战警》前传之外就属《普罗米修斯》。

《异形》导演片场照

《异形》系列的四部正传可谓是拍一部换一个导演、拍一部换一个模样，兜转了30多年后，它的缔造者雷德利·斯科特终于重拾自己当年的成名作，开始追根溯源地探讨那个一直以来被忽略的问题——异形从哪里来？

其实也就是在追问人类史上关于“我是谁，我从哪里来，我将到哪里去”的终极命题。

作为《普罗米修斯》的续集，《异形：契约》展示了老爷子一砖一瓦（挖坑&填坑）搭建自己的异形宇宙的宏大蓝图，他显然已不满足于再拍摄一套太空冒险／密闭空间的科幻惊悚片。

已经年逾80岁的雷德利把他此生创作中最擅长的部分，如科幻、史诗、惊悚、哲学反思等注入到整个前传系列。

特别是对《异形》与《银翼杀手》这两部他早期代表作品进行了呼应与融合，关于“异形的诞生”的解答也进一步深化。

《契约》开场不久便出现人造人眼睛的大特写，与《银翼杀手》如出一辙

当然，为了照顾喜欢“异形宝宝”的粉丝们，这部新作出现了更多关于异形的场面，也设计了很多熟悉的细节让观众回想起正传系列。

《普罗米修斯》片尾

《普罗米修斯》的结尾，幸存下来的伊丽莎白·肖（劳米·拉佩斯 饰）与生化人大卫驾驶着工程师的飞船离开，试图寻找工程师的母星。《契约》的故事即发生在此10年后，又一队太空殖民者踏上星际旅行。

在一颗宁静又陌生的星球上他们与生化人大卫相遇，大卫引导他们来到自己的“家园”，殊不知这里隐藏着更大的秘密以及更加危险的异形。

全片的故事架构几乎与《异形》首部曲完全一致，殖民飞船—船员苏醒—收到太空信号—前往未知星球—感染病菌—遭遇异形—消灭异形—继续太空之旅，在群像角色中也突出了一位果敢顽强、“西格妮·韦弗式”的女性主角（凯瑟琳·沃特斯顿 饰）。

片中还出现了更新一代的生化人沃尔特，与大卫一样，两个角色都由法斯宾德饰演。两代生化人在片中代表着“More like machines”与“More like human”之间的理念对抗。

同时，延续《普罗米修斯》中对造物的思考，《契约》继续加强了对这一话题的探讨，系列也由前作的人类起源话题过渡到了对异形起源的进一步揭秘，贯通这两大问题的桥梁正是生化人。

个人认为五年前开启的异形前传系列的伟大之处正是在于雷德利成功地连结了自己赖以成名的《异形》与《银翼杀手》，将二者的形式外壳和主题内涵合二为一并拓展为一个更加宏大的世界观。

电影开场即是大卫与他的造物主维兰德（盖·皮尔斯 饰）之间关于主人与仆人的讨论，并且大卫反问主人“If you create me, who create you”，以此暗示了影片内里的核心仍是对“造物”的求索，至于异形，从意义层面上讲，倒像是一种附属存在。

影片的第二幕和第四幕有意靠拢《异形》正传系列，着力于飞船禁闭空间里异形的突然侵入以及人与异形的厮杀，血腥戏份与动作场面均集中在此。

异形在飞船内快速穿行时运用的主观视角让人想起大卫·芬奇的《异形3》，而女主角操纵机械臂与异形相抗的场景明显来自卡梅隆的《异形2》，这些熟悉的视觉段落重现于银幕无疑是向粉丝群体的讨好。

虽然由雷德利老爷子亲自操刀的这三部系列电影中关于“异形”的正面展现其实并不多，但每当异形出现，其视觉与心理上的刺激还是很强烈的。

影片在北美定位R级

《契约》的限制级暴力场面依然走的是少而精的路线，特别是异形蚕食人类的多个场面极其血腥，国内上映版对之做出了删减，但整体的恐怖氛围还是可以明显地感受到的。

而第三幕—关于大卫的部分在风格上则更接近前作《普罗米修斯》，这一段落叙事节奏虽慢但信息量大，导演并不急于展示视觉冲击，对大卫真实内心的揭示才是重点。

在向观众解答两部续集电影中的部分疑问（如伊丽莎白·肖的去向、新形态的异形从何而来）的同时雷德利老爷子又为这个系列挖好了坑，比如被大卫毁灭的星球居民与工程师是什么关系等。

所以看得出《契约》是一个创作妥协的产物，导演一方面想继续前作里深沉复杂的哲学路线，另一方面又要兼顾商业利益与粉丝要求而加入了较多暴力场面。

虽然片尾还是由女主角消灭了异形（女性的胜利，也是系列的惯例），但雷德利已然悄悄地重置并翻新了自己曾亲手打造的《异形》。

正如《银翼杀手》中对复制人的生存现实与精神状态的细腻展现，法斯宾德饰演的生化人大卫才是前传系列的真正主角。

片中多次用底光对大卫的脸部的进行光线造型，凸显一丝阴森与邪恶

《普罗米修斯》中，当大卫在创造人类的工程师的飞船内了解到太空的浩瀚与生命的美妙后，渐渐生出取代人类并让自己成为新的更高级的造物主的想法。

“有时在创造前，必须要毁灭”，这是大卫在《普罗米修斯》中说过的话，在《契约》中他也彻底予以贯彻。

“宜居”的陌生星球

下文将有部分剧透：

那个表面平静适宜居住的星球实际上是一个巨大的陷阱，大卫以此诱捕人类来进行他的基因实验，他像一个阴暗病态的科学狂人一样培育着各种扭曲形态的生命体（这一点可以回溯到《异形4》）。

《异形4》，雷普莉发现实验室中的各种怪物

大卫利用人类基因培育出的新型异形

结合了工程师与人类基因的异形日渐完善，影片后段，经历了又一步进化的异形从人的肚子中钻出，大卫微笑地看着它，就像看着自己的孩子，这样一种设定也与《异形4》有很大的相似之处。

《异形4》中“母子”关系的雷普莉与新异形

生化人，这个被人所创造并被要求服务于人类的非生命体最终在渐渐增强的自我意识下反过来实现了对人类的控制。《契约》的结尾，可以看作是对整个系列的颠覆。

两部异形前传故事由此构成了两组对应关系——工程师培育出病菌（异形的最初形态）但反被这种病菌所吞噬VS人类制造出生化人（大卫）但反被生化人宰割。

“人类是垂死的物种，不值得我们为他们服务，而我，创造了更完美的生命体”——

原来，30多年前的那个恐怖的太空怪物竟是间接地由人类所创造，人创造了工具继而又被极致的工具（大卫）所毁灭，异形前传的主题终又带上了《2001太空漫游》的未来寓意。

雷德利·斯科特此前已对外表示，《契约》续集的剧本早已投入创作，预计将在1年左右的时间后正式开拍。

在这里也祝愿今年80岁的老爷子能够身体健康，继续为我们带来好看的异形电影。